相关新闻

衡水网 枞阳在线 平凉网 嘉兴网 云南旅游网 滨新闻网 阿坝新闻 郴新闻网 舜网 巴中网 南阳网 资阳网 崇明新闻 黑龙江新闻网 东方早报 鸡西网 外滩画报 金华网 白沙新闻 合肥网 红桥在线 琼海在线 益阳网 武隆新闻 中国报告大厅 云南网 揭阳网 榆林网 宁夏回族资讯 新快报 北京电视台 东方网 崇左网 柳新闻网 营口网 北京晚报 甘孜新闻  巫山新闻 常新闻网 伊春网 龙岩网  羊城晚报 中华网黑龙江 西安网 福新闻网 重庆政府 来宾网 黑龙江日报 海淀在线 新疆维吾尔资讯 黑河网 广新闻网 枞阳在线 衡水网 合肥在线 红河新闻 银川网 河北在线 广州视窗 连云港网 鄂尔多斯网 榆林网 基隆网 阿坝新闻 商丘网 朔新闻网  今报网 天津日报 荆州新闻网 扬子晚报 云南网 杭州日报 晋中网 当代先锋网 邵阳网 承德网  株洲网 嘉义网  张家界网 乌兰察布盟 衢州新闻网
海派都市情感剧代言人王丽萍,给青年编剧的8个建议
主办:竞技宝入口嘉陵江经济文化协会      协办:竞技宝入口竞技宝手机端微竞技宝手机端协会
主编:何朝礼       违法和不良信息举报:0817-2319868       邮箱59405888@qq.com
2020年2月28日    星期五
当前位置:首页 > 编剧在线
竞技宝手机端-竞技宝入口-lol投注平台
人气:1256    发布时间:2020/1/13

文丨李星文


在国产电视剧领域,编剧王丽萍的贡献有目共睹。她凭借一部部广受喜爱的作品,以及清新温暖、接地气的“海派”风格,赢得了业内外的一致赞誉。

 

从新闻工作者转行为编剧,她有何秘诀?成名之后,如何度过创作的瓶颈期?她又为何给自己定下“不做续集、不做姊妹篇”的准则?对于尚处迷茫期的青年编剧,她有哪些贴心的话想说?

 

本期编剧帮分享这篇由电视剧研究者、资深影评人李星文撰写的文章,带你了解编剧王丽萍的创作故事。

 

初入行,《婆婆媳妇小姑》收获强烈反响

 

王丽萍基本上没有偏离过都市情感剧的类型。她初涉电视剧创作,就是个性鲜明的《婆婆媳妇小姑》,之后长期保持稳定的输出水准。

 

2009年,王丽萍写出《媳妇的美好时代》,之后凭着这部剧拿到飞天奖和白玉兰奖的最佳编剧奖。

 

2010年以来,在保持旺盛的剧本创作力之外,王丽萍也开始涉足影视的出品和制作工作。

 

在中国影视圈,“导演中心制”和“制片人中心制”较为流行,“编剧中心制”则只有少数编剧能够实现。王丽萍和她的制作团队以剧作为中心,连续推出了《我家的春秋冬夏》《生活启示录》《大好时光》《国民大生活》等作品。

 

王丽萍出生于浙江杭州,青年时代从军。1984年,她考上南京政治学院新闻系,后来在北京和安徽从事新闻工作。她利用业余时间写小说、散文,又在90年代初进军影视行业当上编剧。

 

王丽萍的影视之旅从竞技宝手机端《青春作证》开始,随后就是成名作《婆婆媳妇小姑》。这部剧由江海洋执导,郑毓芝、傅艺伟、杨昆、吕凉等主演,1996年播出。婆婆强势,小姑作怪,媳妇纵然善良懂事,仍然很难做。更难做的是夹在中间的男人仇家宝,每天过着两头摩挲又不断穿帮的苦日子。

 

初入编剧行的王丽萍感觉广阔天地,大有作为,灵感源源不断涌向剧本。而这部剧的导演江海洋和主演郑毓芝、杨昆、吕凉都是上海本土的文艺工作者,赋予作品鲜明的海派风格。婆媳关系是每个家庭都要面临的命题,《婆婆媳妇小姑》收获了强烈的反响。

 

王丽萍乘胜追击,又写了《女子公寓》《岁月如歌》《夫妻冤家》三部剧。她没有生活在上海,却连写了四部上海戏。作为一个年轻的创作者,灵感多,顾虑少,写起来并不吃力。

 

《错爱一生》开始,只写想写的选题

 

1999年,王丽萍被上影集团调到上海,从此扎根上海。但也是从这时开始,王丽萍遇到了创作瓶颈。

 

刚调到上海来,急于证明自己。没学过戏剧,有点不自信。还有些不得不写的应景之作,给她的压力特别大。

 

大约有四五年时间,王丽萍每天对着屏幕“挤牙膏”。不是有感而发,不再文思泉涌。人物不对,写起来就会很生涩。只能逼着自己写。这个困难的局面,直到2005年播出的《错爱一生》才得以打破。

 

为了收集素材,王丽萍去上海电视台参加了《社会方圆》和《案件聚焦》两档法律节目,跟着编导一起采访当事人。有一些孩子是孤儿,找亲生父母一直没找到。

 

王丽萍长期关注这些孩子的成长,有的还给予资助。她不一定把这些故事写到剧里,但从中看到了真实的人生。

 

她还参与一个叫《相约星期六》的相亲节目,一跟就是将近12年。录一期节目要5个小时,她带着录音笔采访相亲的家长、孩子和工作人员,积累的素材汗牛充栋。

 

还有一档节目叫《心灵花园》,聚集的都是心里矛盾、愁苦的人。这些节目涉及心理、婚恋、法律诸多领域,王丽萍以编辑或者策划的身份参与其中,受益匪浅。

 

2003年,王丽萍到安徽农村呆了一段时间。那边有很多下放知青,有很多故事可以了解、记录。不管是做节目,还是去采风,没有剧本约在身,没有特定的目的,在一种轻松自由的氛围中,王丽萍完成了素材库的搭建,有了新的创作冲动。

 

这就是《错爱一生》。王丽萍写到二十九集的时候,有了把握,开始联系投资方。《错爱一生》没有用明星大腕,起用了韩雪和温峥嵘,在央视播出时取得了很好的收视成绩。

 

这是一个抱错孩子的故事,一个农民一念之差,想让自己的孩子过上好日子,把自己孩子故意抱给别人。孩子抱走之后,她马上后悔了,偷偷把自己的孩子换回来,引发一连串的风波。

 

从《错爱一生》开始,王丽萍只写自己想写的选题。这之后是《保姆》,当时同类题材有很多,基本上都是苦情戏。
王丽萍决定用喜剧的方法来写,她说,“这种东西你要拿捏得当,现实题材不怕在同一题材上面兜兜转转,关键是你的立场和切入点。

 

《媳妇的美好时代》,大量积累之后的开花结果

 

王丽萍大量参与节目,阅读资料,这些功课不断开花结果。在做《社会方圆》节目的时候,有一个案子讲到夫妻两人离婚了,“百年”以后,双方的子女坚决不让这两个人葬在一起。这给她以思路上的启迪。

 

《媳妇的美好时代》中,曹心梅和杨树结婚,杨树却要求去世后和已逝的前妻葬在一起。曹心梅就崩溃了,她觉得自己一心一意跟杨树过日子,却落得如此下场。她又去问前夫,你“百年”以后要跟谁在一起?这就是采访得到素材,再加工发挥,注入深情,产生不一般的效果。


王丽萍说,“我不会正在写一个戏,马上去采访当事人,我觉得这个来不及。就像考试一样,你准备不足就会很怕这个考试。有很多案例在电视剧里用不上,但可以滋生出很多东西。一部30集的电视剧,光写男女主角两个人的情感戏,观众会看腻的。多元化地反映社会状况肯定要写到父母、亲人。这部分素材对我来说很珍贵。

 

在做相亲节目的十几年中,王丽萍看到了许多的人间奇事。记者出身的她,最终还是用采访的方式解决了创作上的问题。这些积累足够丰富,到目前为止,王丽萍始终是在写别人的故事,她自己的生活经历,亲人、家族的故事,还从来没有写进剧本里。

 

《错爱一生》《保姆》《叫一声妈妈》,王丽萍越写越有感觉。到《媳妇的美好时代》,她联系北京的公司谈合作。因为之前的戏大多数都在上海拍,想换一下思维。


王丽萍认为,创作的前半程主要是自己梳理,不需要过多跟人交流。如果早跟公司签了,投资人一定会有要求,这就不好办。所以她总是把戏磨到差不多了,才找制作公司。


《媳妇的美好时代》就是写了28集之后,和华录百纳达成合作。他们之前拍了很多战争戏,正准备转向家庭戏。他们投入了百分之百的热情,搭建了最适合的主创阵容:导演刘江,主演黄海波、海清、柏寒,最终一炮打响。


王丽萍的剧本提供了很好的基础,刘江率领演员和制作团队进行了二度创作,让这部剧具有了无与伦比的生动性。刘江拍生活剧强调即兴创作,扮演毛豆豆的海清和扮演余味的黄海波都有即兴创作的能力。他们经常给出三种以上的演绎方式,再由剪辑师拼接起来,达成最佳效果。

 

在《媳妇的美好时代》中,扮演余味母亲曹心梅的柏寒奉献了极为精彩的表演:这是个人生多难,同时充满小市民习气的女人,柏寒把人物的缺点进行趣味化处理,不但不令人反感,还增加了人物的真实性和可爱感。后来,柏寒凭着这一角色拿到了白玉兰奖最佳女主角奖。


这部剧于2010年3月在北京和东方卫视播出,收视率很快就直上云霄。在其后的几年里,《媳妇的美好时代》在亚洲和非洲多个国家播出。作为国家广电总局“走进东非”项目的开篇之作,它被翻译成斯瓦西里语并配音,向世界讲述中国故事。


《媳妇的美好时代》的成功,催生了姐妹篇《媳妇的美好宣言》,仍然由王丽萍编剧,但拍摄和演员班底换了。这部剧播出时,批评的声音较多,王丽萍也觉得和她的风格不太一样。她领悟到:不能吃老本,不能炒冷饭,创作上玩不得投机。她给自己定下章程:不做续集,不做姐妹篇。


风格的跑偏,让王丽萍下决心参与到电视剧创作的全流程中。从《我家的春秋冬夏》《生活启示录》到《大好时光》《国民大生活》,王丽萍组建了相对固定的导演和制作团队。在做好编剧工作的同时,全面把控作品。此外,也做一些外联工作。


《大好时光》剧本里写了摩天轮,但真的要拍摩天轮就遇到困难了。苏州有一处摩天轮愿意借给剧组拍,但导演夏晓昀说一定要拍锦江乐园的摩天轮才有味道。工作人员一打听,价格是4小时5万,拍两天就是一笔巨款。王丽萍出面找到上海市旅游局,得到了极大的支持和帮助。剧组拍了两个通宵,呈现出来非常美。


保持良好的创作习惯和心态


多年以来,王丽萍在创作上的数量和质量较为稳定,这和她良好的心态分不开。一旦进入写作阶段,她就像一个长跑爱好者一样,孤独奔跑,享受寂寞。早前是从上午7点写到下午3点,现在是每天坚持写4个小时。


她的创作流程也恒定不变:每次写戏都是先写梗概,或长或短,写完梗概写人物小传,前世今生捋清楚。然后才做剧本大纲,大纲会做到八、九万字,跟团队讨论哪里对、哪里不对。大纲之后再分集,然后才是做剧本。


王丽萍从不抱怨环境。她说,“上世纪九十年代,我家常常来一些老作家,像丛维熙、李国文、张贤亮、王蒙等老师。我公公鲁彦周是个好客的人,在家里请他们喝酒谈天。他们这一代人经历过苦难和伤痛,却依旧有热情,敢于直面社会和人生。这对我的影响挺大的,也视写作为高尚的精神追求。


我不抱怨是觉得没什么好抱怨的,有抱怨的时间不如好好工作。因为很热爱这一行吧,就很知足。什么事儿,先拿失望垫底,再等待希望之光。你帮过的人,你提携的人,他在成功的时候有句感谢你的话,那你就当礼物收;如果没有,你应该觉得很正常。凡事多靠自己,多要求自己,做好本份,你就会很开心。


在接受采访时,王丽萍还谈到了给年轻编剧的8个建议:
1. 要有好的身体,写作是脑力和体力的结合,长篇电视剧像马拉松,需要意志力和耐力。
2. 新手一定写自己熟悉和擅长的,有感而发的东西,先打动自己再打动别人。
3. 耐得住寂寞,经得了批评,刚刚开始,跌跌撞撞总是找不到北,如果有人批评你,要相信那多半是善意。
4. 多学习,看碟观影读书旅行。要多看国产剧,我接触过一些年轻编剧,对国产剧非常不屑一顾,说自己只看美剧,韩剧和日剧都不放在眼里。我觉得很不好,你写的是国产剧,怎么就这样嗤之以鼻呢?你不了解国产剧的方向和政策,目前国产剧的水准和气质,你又如何把握写作的题材和定位呢?
5. 要守信用,我认识的一个制作公司的老板,跟我抱怨个别年轻编剧的毛病,其中有一条就是找各种借口拖延交稿。老板说,编剧以家人“死”了为由延迟交剧本,结果死了好几人,剧本还是没有交。这个例子的背后,是告诉我们如何用诚信去赢得你对职业的尊重。
6. 多交朋友,多积累,素材不是你今天采访你明天就可以拿来写成剧本的。素材的储备是编剧必不可少的功课。
7. 保持对任何事物的好奇心和新鲜感,对人情世故的敏感和敏锐。
8. 如果可能,请记得感谢帮助过你的老师和同行。

这其实就是一个资深编剧给年轻同行的金石之言了。她是这么走过来的,她的作品印证了这么走的可行性。如果有人愿意这样走,将省去很多黑暗中的摸索和弯路。


责编 | Nellie