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从电影《一一》中符号的象征性与意义,解读电影的魅力
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2020年4月3日    星期五
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人气:1221    发布时间:2020/3/24

今年是竞技宝手机端《一一》上映 20 周年,该片由杨德昌指导,拍摄于 2000 年,杨德昌凭借此片获得了当年的戛纳最佳导演,著名作家、文学评论家苏珊桑塔格甚至将本片列为当年最佳影片,目前在豆瓣上有超过 24 万人给出了 9.0 的高分。

影片的情节并没有太多波澜壮阔,甚至是很普通的家庭故事:简南俊是个很有原则的生意人,同妻子敏敏、女儿婷婷、儿子洋洋以及外婆住在台北某所普通公寓里。在小舅子的一场麻烦婚礼过后,因为外婆突然中风昏迷,敏敏公司、家里两头跑,时常感觉自己要被耗空;婷婷一直为外婆的中风内疚,恋爱谈到中途发现自己不过是替代品;简南俊更是麻烦重重,公司面临破产,他又不愿放下别人眼里一文不值的自尊;洋洋每天在学校中被女生欺负。

《一一》作为杨德昌导演的集大成之作,他用近三个小时的时间,描述了一个家庭的 5 位主要家庭成员的 5 段不同的故事。影片通过几个各不相同的家庭成员,为人们展现出人生不同阶段的迷茫与困惑。几个角色拥有着各自未被他人所知的部分,是导演最想表达的人生意义。

而意义的呈现,则是导演利用符号的隐喻及象征性,通过场景、颜色、人物加以表现 。

下面我们就通过符号学理论加以分析,纵观全片,深入人物关系,探讨导演杨德昌如何应用符号呈现影片的意义和内涵。

1. 符号在竞技宝手机端中的应用现状

竞技宝手机端是一种特殊的影像,有着自己的语言系统。竞技宝手机端中的人物、场景、服装、道具、色彩、光线、音响甚至于竞技宝手机端的剪辑、镜头构图与叙事方式都是竞技宝手机端中表意的符号,这些竞技宝手机端符号被导演赋予了更深的内涵。

符号在如今的竞技宝手机端中已经获得了广泛的应用,其中现实题材竞技宝手机端侧重通过符号意义建构,从叙事层面进行分析,反映影片符号与叙事的关系,呈现影片的意义;文艺题材的竞技宝手机端则基于符号学视野下对叙事进行探讨,研究影片中展现的人性,如《暴裂无声》中的「羊」符号。

影片中经过镜头、场景等的配合使用,成为了一种新的表达方式,充满了象征性与隐喻意味,能够让观众在观看时获得更多导演所要表达的意义。

每个角色都各自拥有着属于自己的符号,这些符号的象征 ,为观众提供了认知与审美的心理需要。同时,观众众通过解析符号的象征性,不但能够在心理上更加自觉地接收角色所传递出来的信息,还能将生活化的符号通过自身理解从而带来和角色的对话与自我反思。

简单来说,象征性的意义是让受众在观影的同时,激发想象与联想机制,产生情感的共鸣。通过对竞技宝手机端符号解析,导演将每个角色的内心世界呈现在观众面前,以符号的象征性与隐喻达到最终的意义呈现

2. 《一一》中人物的符号象征

《一一》全片节奏缓慢,多为固定的长镜头,导演将观众至于一个冷静旁观的位置上,借助皮尔斯符号学中的肖像、指标 、记号等赋予了人物更深的内涵。

1. 简南俊的选择

在影片中,简南俊有着令人羡慕的美满家庭,有着一份优越的工作。但这一切却并不是他想要的。他的人生被许许多多东西限制着,而导演也借由动物符号和人物符号来诠释他内心中不可触及的东西。

  • (一)鸽子:自由的象征

  • 鸽子这个符号的第一次出现是在简南俊的办公室外,窗户将办公室和户外一分为二,形成了两个世界。窗外的各自在自由飞翔,而简南俊却如笼中之鸟般被困在办公室中。后来与初恋情人在日本重逢,两人逛到一个寺庙,坐在石凳上聊天时,他们身边也围绕着许多的鸽子。

    原本只能隔着窗户看外面自由的鸽子飞舞,现在却可以和鸽子一样,置身事外,鸽子象征着简南俊原本渴望不可及的自由。

    从一开始因为物质的压力,离开了看中金钱的初恋;后来被家人却说放弃自己热爱的专业,选择了现在的行业。简南俊的人生从选择的那一刻开始,就被限制住了。因为他放弃了选择的权力,屈服在了自己所爱的人的要求之下。

    而与初恋在日本重逢,让他重新体验了另一种人生,重新获得了自由。

  • (二)音乐:回避与交流的工具

  • 音乐是简南俊回避他人的一种工具。影片中,简南俊一直随身带着音乐播放器,每当碰到他不想介入的现实,他就会带上耳机,把自己隔离。

    在婚礼结束后,简南俊开车回家时,老婆和孩子在睡觉,他索性就自己戴上耳机听音乐;当简南俊与合作伙伴意向不同时,即使大家坐在同一辆车里,他也是选择听音乐来回避这一切,而不是选择和他们沟通。

    这也暗喻了简南俊与合作伙伴、家人之间缺乏理解和沟通

    同时,音乐也成为了一种交流工具。为了拿下与大田的合作,简南俊与大田在一家餐厅吃饭。在车上,放起音乐的他与大田聊起了关于音乐的往事。两人对于音乐都有着不同的记忆。虽然关于音乐的回忆不同,但都是内心中最重要的一部分。也因为音乐,两人拉近了彼此的距离。

  • (三)大田:初心的象征

  • 大田被作为人物符号,是因为他作为初心的象征,与简南俊形成了鲜明的对比。

    在简南俊温婉的拒绝与大田的合作时,大田带着气愤的语气说了这么一句话:为什么我们都害怕“第一次”,每 一天都是第一次,每个早晨都是新的,同一天不可能重复过两次。这里的言外之意是在质问简南俊为什么不敢进行尝试。

    大田温文尔雅的外表下拥有着坚毅的勇气,这与简南俊容易妥协的性格形成了强烈的对比。

    2. 婷婷的成长

    婷婷是一个单纯的女孩,她一直活在一个安稳平静的世界,对未来充满了自己的美好幻想。直到婆婆住院,打破了她的平静生活。

  • (一)盆栽:成长的象征

  • 在婆婆成为植物人后,她对婆婆的愧疚与日俱增。同时,因为邻居莉莉的关系,她与胖子相识,并和胖子相恋、分手。她见证了莉莉与胖子的离合,也“见证”胖子从一个畏畏缩缩的人变成杀人犯的经过。在这个过程中,她打破了对美好世界的幻想,开始接受现实,并开始释怀。导演借由盆栽这一符号,借其开花过程暗喻婷婷的成长。

    在影片开始,婷婷总会偷看胖子和丽丽的爱情,同时由于婆婆的住院,婷婷开始处于愧疚之中;最后,经历了与胖子的分合,见证了胖子的堕落,她也开始意识到世界并不是自己想象中的那么美好。

    与此同时,婷婷也在婆婆去世时做了一个梦之后,开始释怀。她在这些事之中学会了思考,也开始接受一个现实的世界。

    本来一直不开花的盆栽,在最后却长了一个小小的花苞,这个开花的过程,象征着婷婷开始成长的过程。她终于开始醒悟,进入了现实的世界。

  • (二)交通信号灯:胖子与婷婷关系的隐喻

  • 婷婷和胖子两人最初的关系仅为朋友,婷婷只是帮助胖子给莉莉送信,此 时婷婷身边的交通灯总是绿色,隐喻两人关系是畅通无阻的友情;接着,胖子在雨中等婷婷来拿信,婷婷不愿意再帮助胖子,此时红色的信号灯亮起,隐喻两人关系变得危险;最后,胖子在马路上向婷婷示好,他们在马路上亲吻,此时身边三个红灯亮起,隐喻两人暧昧而又危险的关系。

    3. 洋洋的性启蒙

    洋洋作为家庭中年龄最小的成员,对于两性关系处于模糊的状态。导演借助一系列符号,由浅入深地表现洋洋性意 识萌发的过程。

  • (一)避孕套

  • 避孕套具有很强的性意味 ,可是在洋洋的手中却只是一个单纯的“气球”玩具。一开始,洋洋在家中洗澡的时候, 拿避孕套装水玩;在学校中,将避孕套吹成气球揣在自己的肚子里,模仿怀孕的舅妈。

    从这里可以看出洋洋对性知识的缺乏,也侧面表现了他的单纯,但避孕套的出现,也隐喻了洋洋性启蒙的开始。

  • (二)与小老婆的关系

  • 洋洋一开始与小老婆处于一种对峙状态,但洋洋在躲避小老婆的追查时,闯入了正在播放科教片的展映厅里。小老婆进门时,洋洋无意间看到了小老婆的内裤,当屏幕上正极与负极结合,并产生闪电时,小老婆站着观望四周,正好处于屏幕中央。此时洋洋也第一次产生了对小老婆的爱恋。

    在避孕套、闪电等符号的运用下,导演暗喻洋洋开启了对性的认识,同时在这个过程中成长。

    4. 敏敏的迷茫

    作为简南俊的妻子,两个孩子的母亲,敏敏在与婆婆倾诉的过程中,发现自己日复一日的做着同样的事情,感觉自己的人生失去了意义,近乎崩溃。

    这是大多数人中年时会出现的问题,每天在工作与家庭之间奔波,失去了自我。

  • 窗与影子

  • 在表现敏敏迷茫时,导演将镜头语言和符号结合在一起,通过拍摄落地窗中敏敏的影子,借助玻璃中的影像来展现含义。敏敏在崩溃与同事聊天时,导演并不是直接拍摄她与同事的聊天场景,而是将镜头对准了落地窗。

    窗外的灯火通明,与敏敏空虚的影子形成了鲜明的对比。镜子中的影子象征着敏敏真实的内心,空虚且无形。影子成了敏敏的替身,作为符号象征了她的真实心境。她像失去了灵魂的躯壳,生活在这个城市当中。

    5. 婆婆的无言

    婆婆虽然是整部影片台词最少的角 色,但却是一个人物象征,承载着导演赋予的深层意义。

  • 沉默的象征

  • 婆婆在影片的开头不幸出事,随后一直以一个植物人的身份出现在剧中,直到影片结尾,婆婆去世。

    家中卧病在床的婆婆,象征着家庭中的每一个家庭成员。植物人的“ 沉 默”与家人间的“沉默”如出一辙,在整个影片过程中,婆婆一直保持“沉默”,而家人们也拥有着各自的内心世界,表面上是一家人,但彼此的内心却没有靠近过。

    直到婆婆生病之后,每个人才打开心扉,向不能回应的婆婆诉说自己内心深处的想法。婆婆这个人物的塑造,在整部影片结构上看,具有推动剧情的作用,但更为重要的是导演所赋予其象征意义,影射家中每一个人的内心,让观众直观地看到整个家庭人物的状态,为“每个人心中都有一片小世界”这个主题做铺垫。

    3. 结语

    在影片的时间轴上,主线是从阿弟的婚礼开始,期间从各个人物各自的时间线进行发散,最终汇集到婆婆去世,所有人再次聚在一起。由婚礼展开,最终回归到葬礼之中,收尾对照呼应,形成了一个完整的时间链。

    符号也随着叙事轴线和人物的故事各自展开。导演所选择的符号都很贴近我们的生活,一个小盆栽,路上的红绿灯 ,一群飞翔的鸽子 ...... 这些我们平时在生活中常常能接触到的事物,除了被赋予可能性、展示意义之外,也让观众不约而同地参与进故事中,寻找共鸣。

    符号不仅仅是具有每个人物的象征作用,更是表达每个人生阶段的意义。更重要的是,从整体上看,不同符号的使用正对应了导演所要表达的主题 :每个人都有自己的隐私

    那些本来无法用三言两语讲清的意义,经过符号的使用、观众的思考这一系列过程,将导演的意图悄无声息地传递给了观众。在这个实现意义的空间当中,观众如何解读符号,远比作者如何诠释来得更重要。而《一一》最大的意义,便是赋予了观众足够的思考空间, 同时完成了导演杨德昌的所思所想。